為慶祝新中國(guó)成立70周年、中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年，文旅部組織實(shí)施了“中國(guó)共產(chǎn)黨與中華民族偉大復(fù)興——國(guó)家重大題材美術(shù)創(chuàng)作工程”。我有幸被中國(guó)美術(shù)學(xué)院“文化部國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作研究班”錄取。作為來自西南邊陲云南的一名美術(shù)創(chuàng)作者，我多年走的是現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的路子，于是沒有多想就選擇了“打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)”作為創(chuàng)作主題，把精準(zhǔn)扶貧工程中的“易地扶貧搬遷”作為創(chuàng)作的主題內(nèi)容。作品以國(guó)家對(duì)云南省怒江州貢山縣獨(dú)龍江鄉(xiāng)實(shí)施的扶貧搬遷政策為背景進(jìn)行構(gòu)思創(chuàng)作，謳歌黨和人民政府心系云南邊疆少數(shù)民族的博大情懷和“在共同發(fā)展的道路上決不讓一個(gè)兄弟民族掉隊(duì)”的理念，以及高效務(wù)實(shí)的行政之風(fēng)。

獨(dú)龍人有了新家園扶貧搬遷(中國(guó)畫)李河良

  真切感受到獨(dú)龍族人民的心是暖的

  獨(dú)龍族人口不足7000人，主要聚居在云南省貢山縣獨(dú)龍江鄉(xiāng)。當(dāng)?shù)氐靥幧钌綅{谷，自然條件惡劣，一年有近半年大雪封山，幾乎與世隔絕，一直是云南乃至全國(guó)最為貧窮的地區(qū)之一。我前些年就去過怒江，對(duì)獨(dú)龍族也早有關(guān)注，畫過有關(guān)獨(dú)龍族題材的創(chuàng)作，再次前往獨(dú)龍江并通過實(shí)地深扎調(diào)研，了解到政府扶貧計(jì)劃的實(shí)施進(jìn)展情況，獨(dú)龍江鄉(xiāng)在時(shí)代發(fā)展建設(shè)中發(fā)生了巨變。那里村村寨寨修通了公路，高黎貢山隧道建設(shè)加速挺進(jìn)，零星散落在高寒山區(qū)的各個(gè)自然村落整體搬遷到獨(dú)龍江河谷地帶，獨(dú)龍族群眾的生存環(huán)境得到極大改善。

  草圖的構(gòu)思是對(duì)畫面框架和構(gòu)成元素的篩選，著重表現(xiàn)獨(dú)龍族群眾開始搬遷進(jìn)入“獨(dú)龍新村”的場(chǎng)面。畫中，數(shù)十人迎面走來，表現(xiàn)了人們帶著憧憬和喜悅的心情走向新生活的狀態(tài)。我初步把雪山、村莊、主要人物和隨眾群體做了布局，畫了一張大幅的素描稿和水墨稿。初稿用淡墨逐步深入，表現(xiàn)豐富的層次空間關(guān)系，花了很多時(shí)間進(jìn)行局部的深入刻畫。之后，又用了很多時(shí)間調(diào)整畫面的整體性、水墨視覺氛圍及視覺沖擊力的效果。

獨(dú)龍族村民(速寫)李河良

  2018年11月，帶著深化創(chuàng)作的任務(wù)，我再次前往獨(dú)龍江實(shí)地調(diào)研。驅(qū)車從昆明出發(fā)，沿途經(jīng)歷了塌方路段、修路堵車、降雨下雪、路面結(jié)冰等艱險(xiǎn)路況，穿越怒江大峽谷，翻過白雪皚皚的雪山、輾轉(zhuǎn)五天才到達(dá)獨(dú)龍江鄉(xiāng)。此行我先后對(duì)馬庫、迪蘭當(dāng)、孔當(dāng)、旺美、獨(dú)都及中緬印邊界村寨進(jìn)行調(diào)研考察，收集拍攝素材。在這些邊陲小鎮(zhèn)、偏僻山村，處處體現(xiàn)出黨和政府對(duì)獨(dú)龍族的關(guān)愛，也能夠看到大力度扶貧計(jì)劃的實(shí)施。獨(dú)龍族從高山深處搬遷到了河谷地帶，住進(jìn)了政府免費(fèi)提供的安居房，有了水、電，分到各種物資,建起了學(xué)校、醫(yī)療所、文化站等現(xiàn)代物質(zhì)生活設(shè)施。干部深入基層、責(zé)任到位，扶貧政策得以落實(shí)。獨(dú)龍族群眾心懷感恩，戶戶屋頂插著五星紅旗。四處青山環(huán)抱，碧水潺潺，林中道旁，村民在收獲當(dāng)?shù)剞r(nóng)作物——草果等，并搬運(yùn)到新修的公路上裝車。當(dāng)?shù)剡€發(fā)展了畜牧業(yè)，養(yǎng)殖獨(dú)龍牛，村民的腰包一天比一天鼓，日子越來越紅火。11月的獨(dú)龍江，遠(yuǎn)處的高山已是冰雪覆蓋，天氣寒冷，但我真切感受到，獨(dú)龍族人民的心是暖的，過去老照片上看到的那些獨(dú)龍族生活的狀況已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化。

  發(fā)掘生動(dòng)入畫的人物和景物元素

  調(diào)研回來，我再次調(diào)整了構(gòu)圖，把采風(fēng)得來的景物、人像素材逐一搬進(jìn)畫中，重新布局。

  放稿選用了幾幅草圖中的一幅單幅構(gòu)圖，畫面是獨(dú)龍族群眾在獨(dú)龍江鄉(xiāng)扶貧幫扶領(lǐng)導(dǎo)小組帶頭人、全國(guó)優(yōu)秀共產(chǎn)黨員、“時(shí)代楷模、獨(dú)龍之子”高德榮的帶領(lǐng)下從大山深處走來，背景是險(xiǎn)峻的雪山、陡峭的峽谷、新建的獨(dú)龍新村和安居房。此稿對(duì)每個(gè)形象的圖片素材重新規(guī)整，落實(shí)到位，發(fā)掘生動(dòng)入畫的人物和景物元素，調(diào)整山體、村落、地面和人物比例，加強(qiáng)畫面的黑白虛實(shí)關(guān)系，舍去一些繁復(fù)的細(xì)節(jié)，突出人物造型及服飾色彩。云南很多少數(shù)民族對(duì)美的追求是接地氣的，他們把最鮮艷的顏色都裝飾到自己的服飾上，繡上表現(xiàn)本民族吉祥意愿的圖案，他們的服飾凝聚著幾代人的生活智慧和審美訴求，在表現(xiàn)少數(shù)民族的繪畫題材中這是個(gè)回避不了的課題。

村莊新貌(速寫)李河良

  創(chuàng)作表現(xiàn)手法沿用傳統(tǒng)浙派水墨人物寫意技法，對(duì)人物形態(tài)的刻畫強(qiáng)調(diào)用筆、用墨、色墨結(jié)合，勾擦點(diǎn)染、提按頓挫等手法注重力度塑造，強(qiáng)調(diào)視覺沖擊力;對(duì)背景村莊和遠(yuǎn)景雪山的描繪，運(yùn)用傳統(tǒng)山水畫技法進(jìn)行表現(xiàn)，借助水墨意象的豐富效果，摸索表現(xiàn)的多種可能性。

  人物是畫面表現(xiàn)的重點(diǎn)，也是難點(diǎn)。高德榮以及他左右兩邊的年輕女子和年長(zhǎng)老者是畫面視覺的中心，從表情及動(dòng)態(tài)著力塑造女青年的樸實(shí)、美麗與活力，老者的豁達(dá)開朗，他們臉上洋溢著喜慶的笑容，把他們刻畫出來，使畫面氣氛活躍了不少。其余人物還有年長(zhǎng)者、青壯年、文面女、歡躍的孩子等，對(duì)人群的位置和動(dòng)態(tài)組合我又進(jìn)行了再推敲和調(diào)整，表現(xiàn)出人們扶老攜幼、肩扛馬馱著行李走進(jìn)新村的情景。在畫面左側(cè)邊緣及背景以桃花作點(diǎn)綴活躍氛圍。又經(jīng)過幾個(gè)月的忙碌，畫面整體效果已經(jīng)達(dá)到預(yù)期的要求，2019年10月在北京中國(guó)美術(shù)館展出。

  既有藝術(shù)感染力又承載歷史厚重感

  扶貧現(xiàn)實(shí)題材的美術(shù)作品的創(chuàng)作，內(nèi)容表現(xiàn)的主體是有針對(duì)性的事件或人物，且具有記錄和敘事的功能。作品的創(chuàng)作受客觀條件限制較多，前期的構(gòu)思除了對(duì)文字和圖片資料的研究外，還需要實(shí)地調(diào)查和體驗(yàn)。在重大現(xiàn)實(shí)題材的繪畫表現(xiàn)形式與方法上，如何創(chuàng)作出具有藝術(shù)感染力同時(shí)又承載著一定歷史事件厚重感的作品，需要探索和發(fā)現(xiàn)的空間是很廣泛的。

  我近幾年先后創(chuàng)作了《獨(dú)龍盛世》《春到獨(dú)龍江》等獨(dú)龍族脫貧攻堅(jiān)的相關(guān)作品，目前正在構(gòu)思創(chuàng)作表現(xiàn)獨(dú)龍族整族脫貧后，繼續(xù)艱苦創(chuàng)業(yè)、發(fā)展產(chǎn)業(yè)、致力走向富裕美好生活的系列作品。

春到獨(dú)龍江(中國(guó)畫)李河良、那馨元

  去年底，我隨省文聯(lián)扶貧志愿團(tuán)隊(duì)再次前往獨(dú)龍江。那幾天住在獨(dú)龍族人開的客棧，清晨能聽到旁邊小學(xué)生們升國(guó)旗、唱國(guó)歌和他們的朗讀聲。獨(dú)龍江峽谷還是那樣深，雪山還是那樣高聳潔白，但獨(dú)龍族人的生活方式和意識(shí)都發(fā)生了很大的變化，手機(jī)、互聯(lián)網(wǎng)、農(nóng)村電商、副業(yè)生產(chǎn)、旅游開發(fā)等都已和他們的日常生活接軌。獨(dú)龍族人民在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，正滿懷憧憬地奔走在實(shí)現(xiàn)全面小康的大路上。